Cánh diều vàng sẽ thuộc về ai?

Đêm mai, những tác phẩm điện ảnh sẽ được vinh danh trong Lễ trao giải Cánh diều vàng. Rất có thể "Trăng nơi đáy giếng" sẽ đứng "một mình một sân" lấn át các phim còn lại.

Cảnh trong phim "Trăng nơi đáy giếng".

Với Trăng nơi đáy giếng, đạo diễn Nguyễn Vinh Sơn đã cầu kỳ tới mức, ông thuê một miếng đất ở Huế, dựng nhà, trồng cây cho đúng bối cảnh, đến ngày cảnh đẹp mới bắt đầu đến quay. Các diễn viên trong phim đều vào vai rất tự nhiên. Bộ phim có được sự nhẹ nhàng, chậm rãi “rất Huế”, và nỗi đau cũng lắng dần, ngấm dần. Trăng nơi đáy giếng không phải là một phim hấp dẫn, nhưng là một phim nghiêm túc, đáng xem, xứng đáng là một phim độc lập nhiều tìm tòi trong thể hiện. Nếu Trăng nơi đáy giếng và đạo diễn Nguyễn Vinh Sơn, diễn viên Hồng Ánh được vinh danh trong giải lần này là hoàn toàn xứng đáng.

Chính vì sự “bình thường và xứng đáng” của Trăng nơi đáy giếng trong mắt của rất nhiều người làm nghề, nên dường như những bộ phim còn lại đều yếu thế hơn rất nhiều. Và quan trọng hơn, đó là một dòng phim hoàn toàn khác. Trăng nơi đáy giếng là dòng phim làm ra để... đi thi. Và nó đã đoạt được rất nhiều giải thưởng trong các kỳ liên hoan phim.

Câu chuyện trong Trăng nơi đáy giếng khá đơn giản. Hạnh, người phụ nữ điển hình đảm đang yêu chồng đến mức sùng kính. Thế nên, cô đã làm mọi việc cho mẹ chồng vui, và để chồng có được hạnh phúc, con cái và sự nghiệp. Không có con, cô đã tìm cho chồng một cô gái lỡ dở để sinh nhờ một đứa con cho mẹ chồng bế bồng. Nhưng một đứa con rồi đến hai con, cuối cùng, để đảm bảo cho vị trí hiệu trưởng của chồng, cô đã đi làm thủ tục ly hôn và làm giấy kết hôn cho chồng với cô gái kia. Sự mất mát cứ lớn dần và mọi niềm hạnh phúc Hạnh cứ tự tay đem trao cho người khác. Đến khi nhận ra mọi sự, cô đã kiệt sức và đi tìm niềm tin vào chốn tâm linh...

Cái hay của bộ phim là xây dựng được một thế giới riêng, khung cảnh riêng, điểm rất đặc biệt và dường như chỉ có thể tìm thấy và nhận ra ở Huế. Trăng nơi đáy giếng được làm kỹ lưỡng, từ bối cảnh cho đến cách dựng thoại cho diễn viên. Đây là một trong những phim hiếm hoi mà các diễn viên diễn khá tự nhiên, cách nói chuyện cũng thoải mái, không giống những cái máy nói.

Theo xu hướng này có Cú và chim se sẻ, nhưng đây lại là một tác phẩm non tay. Bộ phim kể về lòng tốt và ba cuộc đời của ba kẻ cô đơn tại Sài Gòn. Một cô bé mồ côi lang thang. Một người đàn ông cô độc trong sở thú. Và một nữ tiếp viên hàng không bất an mỗi khi rời mặt đất và trở về nhà trong trạng thái đơn độc. Và họ tìm được nhau, lòng tốt hóa giải mọi thứ. Nhưng đó chính là điều khiến người xem cảm thấy nó không thực sự làm lay động lòng người. Chưa kể, cách quay phim với những cú lia máy khiến người xem “chóng mặt” cũng chưa hẳn đã là một yếu tố có lợi trong một giải thưởng vẫn tôn trọng những cái tạm gọi là truyền thống, có phần giản dị.

Cảnh trong phim "Chuyện tình xa xứ".

Chuyện tình xa xứ là câu chuyện khá sến, có mô típ gần giống “Lan và Điệp” tân thời. Hai chàng sinh viên du học Mỹ, một anh khổ học thành tài nhưng lại rơi vào tình tay ba, cuối cùng mất tất cả hai người con gái yêu mình. Còn anh chàng lêu lổng bất ngờ gặp rồi si mê cô cảnh sát Mỹ gốc Việt, rồi chấp nhận thay đổi làm người đàn ông tốt, tìm được hạnh phúc trọn vẹn. Một phim giải trí, dễ xem và dễ quên. Dàn diễn viên đẹp là một thế mạn, nhưng sẽ khó để tạo bất ngờ.

Huyền thoại bất tử, Giải cứu thần chết, Đẹp từng centimet đã được nhắc tới quá nhiều, mổ xẻ cũng quá nhiều. Nhưng cũng chính vì thế, khán giả cũng đã tường tận cả những cái dở của chúng. Sẽ là không công bằng nếu cho rằng những bộ phim đó không mang lại hiệu quả thẩm mỹ tích cực, nhưng nó không mang lại dấu ấn nào thực sự trong nghề nghiệp. Và các nhà sản xuất, các đạo diễn đã xác định rất rõ ràng, họ làm phim giải trí cho khán giả xem dịp Tết. Sứ mệnh của những bộ phim đã hoàn thành, nếu được thêm một giải thưởng nào đó, chính là sự “cộng thêm” cho họ mà thôi.

Bình Nguyên

Theo Bưu điện Việt Nam